Coishikawa Scraps

　第１節の知念につづき、この第３節では師岡が敵の主力として登場。

　スタメンには師岡のほかにも奈良がいて、後半途中からは名古も出てきた。そんな元チームメイトたくさんなアビスパ福岡とのホームでの一戦。

　今大会の福岡の監督は、Ｊ１での指導歴はこれが初という塚原真也という人。

　対する鹿島の鬼木は、いうまでもなくＪリーグ一の優勝回数を誇る名将だ。監督の経験値だけでいえば、戦う前から勝負はついている――なんて風に簡単にはいかないのがＪリーグ。この試合も決して楽な展開にはならなかった。

　鹿島はこの試合、柴崎を今季初めてスタメン起用して、マテウス・ブエノとコンビを組ませる攻撃的なフォーメーションを取ってきた。あとは前節で怪我をしたヤン・マテウスのかわりに松村が左サイドに入り、吉田湊海を二列目の左へ下げて、レオ・シルバと優磨のツートップという形。

　柴崎も松村もここまで途中出場だけとはいえ、毎試合とてもいいプレーをしていたので、このふたりがスタメン出場したこの試合は最初から期待大だった。

　とはいえ、鹿島の先制点は、そんなふたりの活躍とは関係なし。

　前半30分、小川の右サイドからのＦＫ。直接狙えるんじゃないかと思ったこのシーンで、やはり小川は直接ゴールを狙ってきた。しかしシュートは若干コースがあまく、福岡のＧＫ永石に弾かれてしまう。ただその弾いた先でゴールへ向かっていた奈良に当たったボールが、福岡のゴールネットに突き刺さった。

　前節の決勝ゴールにつづき、またもや、えっ？――ってあっけにとられてしまうような先制点。

　でもその１点のリードをこの日も鹿島は守り切れない。前半の終わり近くに自陣の右サイドでボールを奪われたところからゴール前まで運ばれてシュートを打たれ、一度は早川が止めたこのシュートのこぼれ球を師岡に決められた。

　師岡、そんな恩返しはいらないぜっ。

　この場面、福岡の攻撃の起点となったのは、マテウス・ブエノが右サイドライン際で倒れそうになりながら、無理して残したボールを奪われたところからだった。ブエノもそこは無理する場面じゃなかろう。セーフティにボールを出そうぜぇ。

　ということで、前半は１－１のドローで終了。

　この日はハーフタイムでの選手交替はなく、吉田湊海は今季初めて後半に入ってもピッチに立っていた。

　交替したのは後半13分過ぎ。鬼木は吉田とブエノをさげて、チャヴリッチと三竿を投入する。でもってチャヴリッチを右に入れて、松村を左に移動させる。

　この交替がものをいった。

　交替からわずか２分。チャヴリッチが起点となって、柴崎が左サイドへ展開したパスを受けた松村がドリブルで攻めあがって、グラウンダーのクロスを入れる。

　その先に待っていたのはフリーのレオ・セアラ。昨年度の得点王がこれほどの好機を逃すはずがない。見事な連携と崩しからの理想的な追加点だった。

　さらにはその２分後には広瀬からのロングボールに抜け出した優磨がワンタッチのヒールパスでチャヴリッチのゴールをお膳立て。チャッキーは右足のアウトサイドでこつんとシュートを打つ技ありの一発で相手を突き放した。

　そのあとに福岡のＣＫがオウンゴールを誘発して、再び１点差とされる危なっかしい試合運びになってしまい、シュート数でも相手に打ち負ける厳しい内容ではあったけれど、とりあえずそのまま逃げ切って開幕３連勝を飾れてなによりだった。

　最後は柴崎にかえて津久井をボランチ起用したり、小池も広瀬にかわって今季初出場を果たしたりと、興味深い交替劇もあったものの、わけあって終盤は試合に集中しきれなかったので、彼らがどんなプレーをしていたかはわからない。申し訳ない。

(Aug. 24, 2026)

　この夏休みに読んだ原作のマンガがとてもよかったので、それがガッキー主演で実写化されるとどうなるか興味がわいて観てみた作品。

　全十一巻のマンガを二時間でそのまま表現するのは不可能なので、どこをどう取捨選択するかが、映画化にあたっての最大の鍵となるわけだけれども――。

　この映画は残念ながら僕が思う原作の魅力をまったく伝えきれていない。

　いや、それはあくまで僕が思うところ、ということだとは思うのだけれど。

　たとえば、マンガの第一話は「群れをはぐれた狼のような目で」という、この作品の最重要ワードを含む一節をかかげたあと、槙生と朝の日常の一コマを描くところから始まる。その時点で朝はすでに高校三年生。ふたりがどうして一緒に暮らしているかが説明されるのは、二話目に入ってからだ。

　対するこの映画は、朝が両親の事故を目撃するというショッキングなシーンから始まる。でもってそこから時系列通りに、彼女が叔母の槙生に引き取られ、ふたりがともに暮らすようになる過程を描いてゆく。

　おかげで物語はわかりやすくなっているんだろうけれど、それにしても表現の方向性が違いすぎないですか？

　あと、『違国日記』というマンガの魅力は、主役のふたりだけではなく、彼女たちをとりまく友人・知人ら――笠町くん、奈々ちゃんら槙生の親友たち、弁護士の塔野くん、えみりとその母など――にもあると思うのだけれど、この映画ではそういう魅力的なわき役のほとんどが、単なる脇役でしかない。原作にいるからとりあえず出しました、という域を出ていない。

　まぁ、二時間という制限のなかで描くには、これが精一杯な気もするけれど、でもそれだったらわざわざ映画にしなくてもよくない？　これでは単に同じ設定でストーリーをなぞっているだけって気がしてしまう。

　まぁ、ガッキーはかわいいし、朝ちゃんのライブシーンとか、映画ならではのプラスアルファはあるものの、でも僕がこの作品に求めているのはそういうことじゃないんだよなぁ……。

　やっぱこの作品は朝の高校三年間を描いてこそなんぼだと思うわけです。連続ドラマならまだしも、最初から映画一本にまとめようとした姿勢に無理があった気がする。

　決して出来が悪いとまでは思わないのだけれど、原作が素晴らしいだけに、その魅力をきちんと伝えきれてない感はぬぐえない。

　少なくても僕にとってはこの映画よりも、原作であるヤマシタトモコさんのマンガのほうが百倍は魅力的だった。

(Aug. 22, 2026)

　ちょっと前に読んだ『小説の読み方、書き方、訳し方』のなかで、高橋源一郎が「文章の理想像」と語っていたので、いまさらこのタイミングで読むことにした積読のなかの一冊。これがブコウスキーの遺作なのだそうだ。

　これ、なにがそんなにすごいのかと思ったら――。

　拍子抜けするくらいに、まったくすごくない。でも、肩の力が抜けたあっさりとした文体で、とても読みやすかった。翻訳であることを感じさせないその自然体でさばけた語りこそが高評価の理由なのかもしれない。

　若いころに読んだブコウスキーの短編集『町でいちばんの美女』はそんなに読みやすかった気がしないのだけれど、ずいぶんと昔のことで、内容はまったく忘れてしまっているので、比較するのがおこがましい。でも作品の感触はけっこう違った気がする。

　いずれにせよ、そのときの印象は「酒と競馬とセックス、そして最低な犯罪がいくつか」という、小市民的な僕には縁遠いタイプの作家というものだった。

　ダメ探偵のもとに次々と妙な依頼が舞い込み、主人公の活躍を待たずにそれぞれ勝手に解決していってしまうハードボイルドのパロディみたいなこの作品を読んでも、その辺の印象はさほど変わらず。やっぱ俺には関係ないかなぁと思う。

　若いころにロス・Ｈ・スペンサーのチャンス・パーデュー・シリーズが大好きだったものとしては、そこそこ通じるもののある世界観のような気がするんだけれど、ブコウスキーという作家のフィルターを通したことで、なんとなくしっくりこなくなっちゃった、みたいな。そんな作品。

　いやでも、ブコウスキーって、コーマック・マッカーシーやドン・デリーロと同じで、僕には関係ない作家だと思いながらも、なんとなく気になる存在ではあるので、この先もたぶん読むことはあるだろう。

　――というか、これと同時期に買った積読があと二冊あるので、少なくてもそれらは読むことが確定しているんだった。

(Aug. 20, 2026)

　前節は勝ちこそしたけれど、決して出来はよくなかった。ぎりぎりでの勝利だったし、なにより３失点はいただけない。

　その試合を受けて、鬼木がいかにチームを修正してくるかが注目だったこの第２節。ホームでの開幕戦で鬼木が選んだスタメンは、なんと前節と同じだった。

　スタメンがあるかと思っていた２得点のチャヴリッチ、決勝ゴールを演出した柴崎はひきつづきベンチスタート。替えるかと思っていた吉田湊海と関川はそのままスタメン。このメンバーが現時点でのベストだと判断したのだから、たった一試合のよしあしだけで選手を入れ替えるのは時期尚早だってことなんだろうか。

　まぁ、実際にこの試合での失点はオウンゴールみたいな１点だけだったし、守備的な面は改善されていたような気がする。とはいえ、相手は清水相手の開幕戦を無得点で負けたグランパスなので、この一戦でもって結果オーライとは言い切れない。

　名古屋の監督は今年からミハイロ・ペトロヴィッチ。なのでフォーメーションは当然のごとく３バックで、長谷川健太のころとほとんど変わらない印象だった。

　この日はマテウス・カストロがベンチスタートだったせいか、あまり攻撃が活性化することもなく、和泉や稲垣がスタメンでがんばっていたし、ワントップの山岸のシュートがポストを叩くシーンこそあったけれど、前半で惜しかったのはそれくらい。あと、シュミット・ダニエルがまたもや離脱中で（けが多すぎん？）、ゴールマウスはピサノ・アレックス幸冬堀尾（こうとほりお）という二十の選手が守っていた。後半途中から浅野弟や永井も出てきたけれど、特別印象に残るシーンはなかった。

　試合は前半22分に鹿島が先制。ヤン・マテウスがドリブルで中央から左に流れながら、右サイドで抜け出したレオ・セアラに見事なラスト・パス。レオはこれをジャンピング・ヘッドでどかんと決めた。あの角度のヘディングをあんなパワーでゴールへたたき込めるのって、日本ではレオ・セアラくらいじゃなかろうか。すげー。

　移籍後２試合目にして早くも結果を出したヤン・マテウスだったけれど、この試合では前半の終わり頃に足を痛めて、松村と交替となってしまった。無事を祈る。

　あと吉田湊海はこの日も前半だけで交替させられ、後半からは林が出てきた。

　後半９分には原輝綺のシュート（だったのかな？）をマテウス・カステロに決められた――のかと思ったら違った。その前に植田が触っていた。クリアボールがそのままネットを揺らしてしまったのでオウンゴールだと思ったら、なぜだか原のゴールってことになった。

　同点後に鬼木はマテウス・ブエノとレオ・セアラに替えて柴崎、チャヴリッチを投入。さらに試合終了間際には優磨をさげて徳田を入れた。いまだ同点の場面で優磨とレオ・セアラの両エースを下げてしまったのにはちょっと驚いた。

　同点にされて以降も何度かチャンスはあったものの決めきれず。これはドローで終わりかと思った後半ロスタイム。試合も残りあとワンプレーって時間帯に、この日もドラマが待ち受けていた。

　ＣＫからの跳ね返りを拾った小川が、狙うともなく蹴り込んだシュートが、ゴール前の密集地帯で相手ＤＦを背負っていた関川の右足にあたって、名古屋のゴールへと転がり込む。

　えっ？――って。

　あまりのあっけなさに唖然としてしまうような決勝ゴールだった。

　最後の最後に交通事故みたいな形で勝ち点１を失った名古屋が気の毒すぎて素直に喜べなかった。

(Aug. 17, 2026)

　ボブ・ディランがフォーク界の新星としてデビューしてからロックへ転身するまでを描いた伝記映画。

　この映画については、とにかく俳優たちがすげー。

　ティモシー・シャラメはとてもボブ・ディランに似ていて、完璧なはまり役だとは思っていたけれど、歌やギターも見事すぎる。

　彼だけではなく、ピート・シーガー役のエドワード・ノートン、ジョーン・バエス役のモニカ・バルバロ、ジョニー・キャッシュ役のボイド・ホルブルックらの俳優陣が、この人たちってまじでミュージシャンじゃないの？――ってくらいの歌と演奏を見せてくれている。エドワード・ノートンなんて、まじで上手すぎて、似ているなあとは思ったけれど、まさかその人とは思わなかった。

　物語はウディ・ガスリーに憧れた若き日のディランが、入院した憧れのヒーローを見舞うためニューヨークへ出てきて、ピート・シーガーに見初められ、時代の寵児として世にはばたく様をビビッドに描いてゆく。『風に吹かれて』ほかの名曲の誕生秘話的な展開はとても魅力的だ。

　後半になると有名になりすぎたディランはすっかり無表情で不機嫌になり、孤立していゆく。でもって、ついにはフォーク界の裏切り者として罵声を浴びることになる。

　その後の音の求道者的なディランを知っているものとしては、当時のフォーク・カルチャーの狭量さに辟易としてしまう展開ではあるんだけれど、でもまぁ、時代が時代だからなぁ……。

　この映画はそんな風に、当代きってのミュージシャンの若き日を描きつつ、その時代の社会的な空気もしっかりと捉えているところが素晴らしい。彼が恋人のシルヴィ――エル・ファニングが演じるこの人だけは一般人だからか、架空のキャラとなっている――との別れのシーンの切なさには上質の恋愛映画的な趣もある。

　後半は息苦しい展開がつづくけれど、それも当時のディランの苦悩をきちんと映像化したがゆえ。数ある音楽系の伝記映画のうちでも、一、二を争う出来ではと思った。

(Aug. 15, 2026)